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各個時期的杭劇簡介 杭劇的發展史

來源:講歷史2016-10-27 09:13:05責編:鄧結人氣:
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【內容導讀】杭劇,又名武林班,杭州地方戲曲劇種,源于宣卷(宣講寶卷的簡稱)。宣卷始于元明時,流行于江浙地區,宣唱的曲調稱宣卷調,無樂器伴奏,僅以木魚擊拍,一人獨唱,眾人合唱…

杭劇,又名武林班,杭州地方戲曲劇種,源于宣卷(宣講寶卷的簡稱)。宣卷始于元明時,流行于江浙地區,宣唱的曲調稱宣卷調,無樂器伴奏,僅以木魚擊拍,一人獨唱,眾人合唱一句尾聲“南無阿彌陀佛”,內容多勸人為善。由于曲調、詞句通俗,易被群眾接受,至清末民初已成為杭州織綢工人自我娛樂的一種說唱形式,并逐漸在杭城內外廣為流行。

一、民國時期的杭劇

民國12年(1923年),宣卷愛好者、織綢工人裘逢春、方吉鵬、蔣錦芳、金月紅、趙炳泉等,將宣卷演唱搬上舞臺,并組成民樂社,推舉何品三為班主,排演以杭州民間故事改編的《賣油郎獨占花魁女》。曲調除宣卷外,又采用揚州清音中的“梳妝臺”等唱腔,以胡琴、三弦、小鑼、鼓板伴奏。13年1月在杭州大世界游藝場公演,深受歡迎,人稱化妝宣卷。因杭州古名武林,乃定名為武林班,此即杭劇之雛形。

民樂社誕生后,一些宣卷愛好者也紛紛組織班社。為了競爭,各攻所長。有專攻武戲者,如元元班;有側重唱工者,如德記舞臺。表演、化妝、文場、武場均仿效京劇、揚劇程式。民國14年(1925年),民樂社進上海大世界游藝場演出。隨著武林班影響逐漸擴大,先后有四個班赴上海、蘇南一帶巡回演出,在江浙水鄉初露頭角。藝人中的有識之士,認為一味模仿京劇、揚劇終非正途,蔣寶兒首先從唱腔著手,選“滿江紅”曲調加以改進,并吸收“游魂調”、“宣卷調”成份,逐漸衍化成優美動聽的“大陸板”。演員爭相學唱,經不斷加工,遂成為富有特色的大陸板基本唱腔。同時,揚劇的梳妝臺唱腔衍化為平板基本腔,而原始的宣卷調則發展為大經調、小經調唱腔,后又吸收一些民間流行小曲,使之更具地方特色。基本唱腔形成后,樂師金小龍將原揚劇主胡伴奏法加以發展,采用連續頓弓演奏,并將主胡加以改進,形成杭劇主胡發音柔和凝重的特色。樂師王寶元、金學琴為加強主胡頓弓伴奏效果,選用小三弦以長音滾奏烘托,二人配合默契,創建了杭劇唱腔演奏的獨特風格。

大陸板、平板基本唱腔形成后,杭劇迅速發展,并形成了武林調,一時在杭州的街坊里弄廣為流傳。民國21~33年,杭劇先后有民樂社、同樂社、元元班、同民社、金記武林班、虞記舞臺、順記舞臺、老順記舞臺、民新舞臺、公記舞臺、四喜舞臺、永記舞臺、德記舞臺、蘭舞臺、仁記舞臺、明星舞臺等16個班社。有的扎根于杭、嘉、湖,有的活躍于寧波、紹興、金華,有的則流動于上海、蘇南等地。上海的百代、麗都、勝利三家唱片公司曾錄有頗有聲譽的老生俞少泉,旦角綠牡丹、粉艷霞等人的唱片。

杭劇初期無女演員,民國15年(1926年)后,始仿效其他劇種,吸收女性參加,實行男女合演。逐漸成名的女演員有楊文英、吳菊英、徐美英和綠牡丹,被譽為“三英一牡丹”。32年,傅智芳等組織杭劇春秋社,始用“杭劇”名稱。而一般仍稱“武林班”。

杭劇演出劇目大多襲用京劇、揚劇,如《貍貓換太子》、《玉堂春》、《鍘美案》、《大紅袍》、《華麗緣》等。雖有藝人整理改編出宣卷傳統曲目《太平記》、《百花臺》、《琵琶記》、《失羅帕》,但未能加工成為具有自己劇種特色的保留劇目。演員亦缺乏藝術上獨樹一幟的代表人物。故從30年代后期開始,杭劇便日趨衰落。至杭州解放前夕,僅存杭州春秋杭劇團、流落江蘇宜興的德記舞臺和寧波杭劇團3個民間職業劇團。

二、中華人民共和國成立后的杭劇

中華人民共和國成立后,武林班正式定名杭劇。江蘇宜興的德記舞臺就地登記,1952年,更名為群誼杭劇團,1953年,更名宜興杭劇團。1957年下半年回歸杭州,成為杭州杭劇二團。原杭州春秋杭劇團為杭劇一團。1958年,兩團合并成立杭州杭劇團。1959年11月,并入杭州實驗劇團。1961年,杭州實驗劇團撒銷,恢復杭州杭劇團。

1961年3月,杭州市文化局決定搶救和振興杭劇,集編、導、音美專業人員和青年演員、演奏員,以及散落民間的老藝人共108人,充實杭州杭劇團,對杭劇進行全面改革。為了豐富杭劇的音樂唱腔,將杭州古老曲種“杭州灘簧”(簡稱杭灘)的曲牌和唱腔揉合在杭劇中。選取杭灘傳統曲目《僧尼下山》、《昭君和番》、《斷橋》、《六月雪》、《貂嬋拜月》等折子戲,陸續搬上舞臺。演出時適逢田漢、周貽白、錢俊瑞、芳堃、顧仲彝等專家先后來杭,觀看了彩排以后,都予以肯定和鼓勵。

杭劇改革積累了一定經驗后,便排練富有杭州地方特色的大型歷史故事劇《銀瓶》(陸高平編劇)。音樂唱腔,激昂處選用武林調,優美抒情處選用杭灘。1961年國慶前夕在新中國劇院首演。這是杭劇改革后正式公演的第一出戲,劇目、音樂唱腔、舞臺美術、演員陣容等都以嶄新的面貌與觀眾見面,演出受到普遍歡迎。

1962年又移植了孟超新編昆劇《李慧娘》,在音樂上則以杭灘音樂為基礎,融合武林調的某些唱腔,并借鑒合唱音樂中的哼嗚法,以無伴奏人聲哼鳴渲染氣氛,一段“游魂調”婉麗纏綿,優美動聽,十分感人。1963年元旦前夕在勝利劇院首演,中國戲劇家協會主席田漢看了演出后,十分高興地說:“與北昆相比,各有所長。”《銀瓶》、《李慧娘》的先后演出,引起廣大群眾的注意,使危機中的杭劇喜獲新生。同年,編導吳平創作演出了《雷鋒》、《王杰》,改編演出了《年青一代》、《雪里紅梅》等現代戲,也受到觀眾歡迎。

“文化大革命”開始,《李慧娘》受到批判。1968年,杭州杭劇團撤銷。

1973年成立杭劇改革組,意在重新振興杭劇。由于經費、場地困難,演員后繼無人等問題沒有解決,不久解散。至1985年,杭劇已基本不存在。

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